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Como o feminismo, e não Bollywood, atraiu o público global para o cinema indiano em 2024

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Getty Images Kani Kusruti, Chhaya Kadam, Payal Kapadia e Divya Prabha posam com o Grand Prix Award por All We Imagine As Light durante a cerimônia de encerramento do 77º Festival Anual de Cinema de Cannes em 25 de maio de 2024 em CannesImagens Getty

All We Imagine As Light, de Payal Kapadia (terceiro a partir da direita), ganhou a segunda maior homenagem do Festival de Cinema de Cannes este ano

Em 2024, enquanto Bollywood lutava para se firmar, filmes menores de mulheres indianas que contavam histórias diferenciadas chegaram às manchetes no país e em todo o mundo.

Em maio, o cineasta indiano Payal Kapadia Tudo o que imaginamos como luz fez história ao vencer o Grand Prix no festival de cinema de Cannes.

Nos meses que se seguiram, All We Imagine As Light se tornou um rolo compressor do cinema independente, varrendo festivais de cinema e circuito de premiações. Foi considerado o Melhor Filme Internacional por associações de prestígio, incluindo o New York Film Critics Circle e a Toronto Film Critics Association. Também recebeu duas indicações ao Globo de Ouro, inclusive para Kapadia como melhor diretora.

Também está na lista de vários melhores filmes do ano, incluindo a do BBC e o New York Times.

E tem companhia.

O drama de maioridade do diretor Shuchi Talati, Girls Will Be Girls, ganhou dois prêmios no Festival de Cinema de Sundance. Laapataa Ladies (Lost Ladies), de Kiran Rao, passou pelo menos dois meses na lista dos 10 melhores da Netflix na Índia e foi escolhida como a entrada oficial do Oscar do país (Imagem: Getty Images)um polêmico decisão). Laapataa Ladies não entrou na lista da Academia. O que fez isso foi o filme hindi Santosh, do diretor anglo-indiano Sandhya Suri, que foi escolhido como a apresentação do Reino Unido ao Oscar.

Será esta súbita onda de sucesso dos filmes indianos uma aberração ou uma mudança há muito esperada na consciência global?

“É o culminar de ambos”, diz o crítico de cinema Shubhra Gupta, salientando que estes filmes não foram “feitos da noite para o dia”.

Por exemplo, Shuchi Talati, o diretor de Girls Will Be Girls, e sua coprodutora Richa Chadha estavam juntos na faculdade quando tiveram a ideia do filme. “Eles vêm trabalhando nisso há anos”, diz Gupta.

“É pura coincidência que 2024 tenha se tornado o ano em que esses filmes foram lançados, iniciando conversas entre nós.”

Girls Will Be Girls Kani Kusruti e Preeti Panigrahi em uma cena de Girls Will Be GirlsMeninas serão meninas

O drama sobre a maioridade de Shuchi Talati, Girls Will Be Girls, ganhou dois prêmios no Festival de Cinema de Sundance

Este alinhamento feliz foi um sonho cinematográfico. O impacto global destes filmes está enraizado na sua qualidade e exploração de temas universais como solidão, relacionamentos, identidade, género e resiliência. Com fortes vozes femininas e narrativas feministas não convencionais, estas histórias aventuram-se em territórios inexplorados pelo grande cinema indiano.

Em All We Imagine As Light, um filme realizado nas línguas Hindi, Marathi e Malayalam, três mulheres migrantes em Mumbai navegam pela empatia, resiliência e conexão humana. A narrativa investiga temas de solidão e o cenário sócio-político, notadamente o escrutínio das relações inter-religiosas hindu-muçulmanas como visto com a personagem Anu (Divya Prabha) e seu vínculo com Shiaz (Hridhu Haroon).

Kapadia disse à BBC que embora as mulheres em seus filmes sejam financeiramente independentes, elas ainda enfrentam limitações em suas vidas pessoais, especialmente quando se trata de questões amorosas.

“Para mim, o amor na Índia é muito político… as mulheres parecem deter muito da chamada honra da família e da proteção da linhagem de casta. Então, se ela se casar com alguém que é de uma religião diferente ou de uma casta diferente , isso se torna um problema para mim, é realmente um método para controlar as mulheres e infantilizá-las”, diz ela.

Girls Will Be Girls de Talati explora a adolescência feminina, a rebelião e o conflito intergeracional através da história de uma menina de 16 anos que estuda em um internato rigoroso no Himalaia e seu relacionamento fraturado com sua mãe, Anila, que luta com suas próprias vulnerabilidades e emoções não resolvidas.

“É o tipo de filme sobre amadurecimento que não fazemos na Índia”, diz Gupta. “Ele olha para as mulheres com um olhar muito empático e caloroso.”

“A época em que as pessoas experimentam emoções com e sem os seus corpos, as suas mentes, essa exploração, mas sem infantilizar a experiência – nunca fez parte do cinema indiano tradicional”, acrescenta ela.

Getty Images Sparsh Shrivastava, Nitanshi Goel, Aamir Khan, Pratibha Ranta e Kiran Rao participam da exibição do filme 'Laapataa Ladies' em 27 de fevereiro de 2024 em Mumbai, ÍndiaImagens Getty

A sátira de Kiran Rao (à direita), Laapata Ladies, estrelou jovens e novos rostos nos papéis principais

Laapataa Ladies, de Kiran Rao, não teve um bom desempenho de bilheteria, mas recebeu críticas calorosas de telespectadores e críticos. Numa exibição do BAFTA em Londres este mês, Rao descreveu o momento atual como “realmente especial para as mulheres da Índia”, expressando esperança por uma onda contínua de tais histórias.

Seu filme é uma comédia satírica sobre duas noivas recém-casadas sendo trocadas acidentalmente em um trem por causa de seus véus. Oferece comentários contundentes sobre o patriarcado, a identidade e os papéis de gênero, uma mudança em relação a décadas de filmes indianos tradicionais centrados nos homens.

“Muitos de nós, que temos um pensamento muito patriarcal, muitas vezes somos assim porque foi assim que fomos criados”, disse o astro de Bollywood Aamir Khan, coprodutor do filme, após a exibição. “Mas precisamos ser compreensivos, pelo menos tentar ajudar uns aos outros até mesmo para sair desse tipo de pensamento.”

A maior surpresa deste ano veio do Reino Unido, que selecionou o filme em hindi Santosh, dirigido pela cineasta anglo-indiana Sandhya Suri, como sua entrada no Oscar. Filmado inteiramente na Índia ao longo de uma programação de 44 dias, contou com uma equipe majoritariamente feminina. Estrelado pelos atores indianos Shahana Goswami e Sunita Rajbhar, Santosh foi coproduzido por pessoas e empresas do Reino Unido, Índia, Alemanha e França.

O filme é intrinsecamente uma história indiana sobre a violência contra as mulheres, ambientada como um thriller tenso.

Goswami diz que o sucesso de Santosh e All We Imagine as Light aponta para a fusão de fronteiras e expansão das indústrias cinematográficas, criando espaço para polinização cruzada e troca.

“Muitas vezes pensamos que estes filmes indianos exigem [specific] contexto cultural, mas não o fazem. Qualquer filme movido pela emoção terá ressonância universal, independentemente de suas origens”, disse ela à BBC.

Santosh Shahana Goswami em cena de SantoshSantosh

Shahana Goswami estrela Santosh, um thriller tenso que é a entrada oficial do Reino Unido na premiação do Oscar

Três dos filmes – All We Imagine as Light, Girls Will Be Girls e Santosh – compartilham mais uma característica comum: são coproduções cross-country.

Goswami concorda que esta poderia ser uma fórmula para o futuro.

“Com um produtor francês, por exemplo, um filme ganha a oportunidade de ser visto por um público francês que pode seguir esse produtor ou a indústria cinematográfica em geral. É assim que se torna mais acessível e relevante globalmente”, diz ela.

Mesmo em Bollywood, alguns filmes liderados por mulheres tiveram grande sucesso este ano. Stree 2, uma comédia de terror sobre uma mulher misteriosa lutando contra um monstro que sequestra mulheres de pensamento livre, foi o segundo maior sucesso do ano, passando meses nos cinemas.

Nas plataformas de streaming, a opulenta série Netflix de Sanjay Leela Bhansali, Heeramandi: The Diamond Bazaar, uma exploração da misoginia e exploração na vida de cortesãs na Índia pré-independente, estava entre os programas de TV mais pesquisados ​​do ano no Google.

O seu sucesso parece sinalizar um apetite crescente por tais histórias, e o seu amplo apelo demonstra que o cinema convencional pode abordar temas importantes sem sacrificar o valor do entretenimento.

Apesar dos desafios sistémicos, 2024 destacou o poder global das vozes femininas da Índia e a procura de histórias diversas. O impulso poderá ser crucial para a indústria cinematográfica indiana obter uma distribuição mais ampla dos seus filmes independentes e abrir caminho para um panorama cinematográfico mais diversificado e equitativo.

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